David Bowie-nin musiqi direktoru Mayk Qarson, 'Alovu canlı saxlamaq' və demək olar ki, yayımlanmamış trilogiya haqqında

David Bowie'nin ölümündən bir il sonra mən həyat yoldaşımı Nyu Yorkun 5-ci Terminalında 'Devid Bouinin qeyd edilməsi' adlı konsertə baxmağa apardım. Bunu etmək, konsertin nə qədər yaxşı olacağına dair içimdəki hər hansı bir xəttdən daha çox inanc məsələsi idi. Mən yalnız onu bilirdim ki, gecə üçün ev qrupu illər ərzində Bowie-nin müxtəlif qruplarının müxtəlif üzvlərindən ibarətdir, uzun müddətdir pianoçu və musiqi direktoru Mayk Qarsondan tutmuş gitaraçılar Earl Slick (əslində Mick Ronson-u əvəz etmiş) və Adrian Belew və basçı Gail Ann Dorsey, qonaq vokalçıların fırlanan heyəti ilə birlikdə.

Konsert ağılları uçuran, demək olar ki, dini bir təcrübə idi - bəli, Bowie hitlərini təqdim edən 34 mahnıdan ibarət turne, həm də daha az tanınan treklərin (o cümlədən, 'qızdırıcı versiyası da daxil olmaqla) ağılları əsən ifaları. Mən amerikalılardan qorxuramYerliSeçkidən bir və ya iki ay sonra bir növ şok edici yeni aktuallığa malik olan). O vaxtdan bəri, tədbirin rəhbəri və musiqi direktoru olan Garson, qrupun müxtəlif iterasiyaları ilə həm ölkə daxilində, həm də dünyada səyahət etdi. Bu ilki tur sabah axşam başlayır (və bazar ertəsi Manhettenin İrvinq Plazasına gəlir).

Mayk Qarson, Bruce Springsteen, Tony Visconti və David Bowie 1974-cü ildə. Foto: Ed Sciaky

neçə müxtəlif hörüklər var

Los-Ancelesdə qrupu ilə məşqlərin ortasında olan Qarsona zəng edərək qrup haqqında və Bowie ilə qırx il işləmək barədə soruşduq.

Bu necə oldu - necə oldu ki, 'qrupu yenidən bir araya gətirməyə' və Bowie'nin mahnılarını ifa edərək dünyanı gəzməyə necə qərar verdiniz?

Bu yaxşı sualdır. Düşünürəm ki, bütün bu şey bizdən daha böyükdür - sadəcə olaraq nəzərdə tutulmuşdu. Baş verənlər bir növ spontan cərəyan idi. 1972-ci ildə David tərəfindən səkkiz həftə işə götürüldüyüm və onunla min konsert və 20 albom hazırladığım kimi, bütün bunlar Davidin bəzi mahnılarını pianoda tək başıma ifa etmək və bəzi hekayələr danışmaq ideyası kimi başladı. birlikdə işləmək haqqında. Sonra getdikcə daha çox insan mənə müraciət etdi və iştirak etmək istədi və birtəhər prodüser, musiqi direktoru və rejissoru bitirdim.

Heç Bowie yorğunluğunuz olurmu?

Xeyr, mən bunun əksini başa düşürəm - Devid sağ olanda məndən 30 müxtəlif xərac qrupu ifa etməyimi xahiş etdilər. Həqiqi oğlanla işləyə bildiyim halda niyə bunu edim? Carmine bas çalırdıGəlin rəqs edək; Gerry Leonard filmin musiqi direktoru idiReallıqtur. Mark Plati istehsal etmişdirYerliDavid ilə albom yazdı və 90-cı illərdə onun musiqi direktoru idi. Mən 1974-cü ildə Lüter Vandross və David Sanborn ilə musiqi direktoru idimGənc amerikalılarturu etdi və 'Mənə Disko Kralını gətirin' filmində iştirak etdiReallıqüstəgəlÇöldəalbom vəPinups,Almaz itlər; David və mən “Ələddin Sane”, “Lady Grinning Soul” və “Time” filmlərində əməkdaşlıq etdik.

ən kiçik beli olan xanım

Amma tamaşaçıların hər gecə gülümsədiyini, güldüyünü, ağladığını görmək çox, çox alçaldıcıdır. Davidin mirası və mahnı kitabı oxunmağa layiqdir. Bu, Gershwin, Cole Porter və ya Richard Rodgers mahnı kitabına bənzəyir. İnsanlar bu adamın kim olduğunu bilməlidirlər - həm də təkcə musiqini deyil. Onlar onun Renessans insanı qabiliyyətləri haqqında bilməlidirlər: rəssamlığı, aktyorluğu, modası; incəsənət jurnalının redaktoru idi; və o, necə sənətkar yetişdirməyi, səhnədə necə çıxış etməyi, mahnı yazmağı bilirdi - o, yəqin ki, bir əsrin ən böyük sənətçisidir.

Bowie daim səsini təkmilləşdirir və bir şeydən digərinə olduqca sürətlə irəliləyirdi. Onunla uzun müddət işləməyinizə səbəb olan sirriniz nədir?

İlk iki ildə, 72-ci ildən 74-cü ilə qədər, David məndən başqa beş qrupu qovdu. Amma onunla münasibətim dostluq deyildi. Mən üslubları dəyişdirə bildiyim üçün - ruh musiqisi edə bilərdimGənc amerikalılar, və ya caz çalınƏləddin Sane, ya da müjdə oynayın. David ən yaxşı kastinq direktoru idi: O, karyerası boyunca böyük insanları işə götürdü və onlara öz vizyonlarını həyata keçirməyə imkan verdi. Mən ona bacardığım qədər klassik və caz fortepiano tarixini gətirdim və o, mənim etdiyim hər şeyi hər hansı bir rok musiqiçisindən gözlədiyinizdən daha cəsarətli şəkildə istifadə edəcək qədər ağıllı idi. O, mənə bacardığım qədər vəhşi oynamağa icazə vermək qabiliyyətinə malik idi və bu, onu izdihamdan ayırırdı. Mən tortun üzərindəki qaymaqlı idim, o da onu məndən çəkdi. Yəni, eyni zamanda, mən sadəcə bir seans musiqiçisi idim - albom yazdırmaq üçün 150 dollar qazandım.

Doğrudanmı, Bowie ilk dəfə sizə zəng edərək onunla oynamağı xahiş edəndə onun kim olduğunu bilmirdiniz?

Tamamilə doğrudur. Mən ondan bir il yarım böyük idim və sən gənc olanda bu, böyük fərq ola bilər. Həyatımı Bax, Şopen, Art Tatum, Oskar Peterson, Bill Evans, Vladimir Horovitz və Artur Rubinşteyn dəyişdi. Radioda rok musiqisi eşidirdim, amma gündə səkkiz saat pianoda məşq edirdim. Pop mədəniyyəti ilə maraqlanmırdım. Və David bunu bilirdi, bəyənirdi və ondan necə istifadə edəcəyini biləcək qədər ağıllı idi.

Çox qəribədir. Siz ona rok-n-rollun parametrlərini yenidən müəyyənləşdirməkdə kömək etdiniz, amma həqiqətən bəyəndinizmi?

Bir az vaxtımı aldı. Ancaq 1972-ci ildə ilk qastrol səfərində olarkən mahnıların yalnız yarısında ifa edirdim, sonra isə gizlicə tamaşaçıların arasına girib birinci cərgədən onların ifasına baxırdım. İlk dəfə bunu edəndə həyat yoldaşıma dedim: “Bu oğlan dahidir”. O, mənim üçün pop və rok dünyasının Miles Davisi idi. Həmişə dəyişir, həmişə hərəkət edir, heç vaxt rahatlıq zonasında qalmaz, insanların nə düşündüyünə əhəmiyyət vermirdi.

Milli qız yoldaşının təqdir günü 2016

Bowie-nin yayımlanmamış materialı ilə bağlı şayiələrə bir şey varmı? Xüsusilə eşitdim ki, o, özününkini etmək istəyirÇöldəölümündən bir neçə ay əvvəl bir növ trilogiyaya yazıldı.

ÇöldəDavidin bütün sevimli musiqiçilərinin 45 saatlıq improvizəsindən yaranıb. O, mənə xüsusi olaraq bu albom üçün musiqiçiləri seçdiyini söylədi - Reeves Gabrels, mən və bir neçə başqa adam - çünki özünü durğun hiss edirdi və 80-ci illərdə bütövlüyünü pozmuşdu və bu albomdan çıxmaq istəyirdi. Biz 45 saat iş gördük, sonra David və Brayan Eno bu işi mahnıya çevirdilər. Və çoxlu qalıq material var idi - o zaman daha iki albom üçün kifayətdir - amma sonra hansısa göt kasetləri oğurladı və bütün bu natamam improvizasiyaları söndürdü və ölməzdən əvvəl materialdan can aldı. Bootleglərin özləri sadəcə təkmilləşdirmələr idi, formalı parçalar deyildi - lakin bu, materialın canını aldı. Sonra, Devid keçməmişdən bir neçə ay əvvəl o, Briana dedi: “Gəlin bunu edək”. O, canlı olaraq daha çox şey yazmaq istədi və sonra bütün bunlar arasında əsl trilogiyaya sahib olacağıq. Mən çox həyəcanlı idim. Amma təbii ki, sonra keçdi.

Çöldəçıxanda mənim üçün heç bir məna kəsb etməyən rekordlardan biridir, lakin indi onun nə qədər aktual olduğu heyrətamizdir.
Bundan başqa ən çox sevdiyim albom idiƏləddin Sane. Mən bunu etdiyimiz vaxt Davidə dedim ki, 20 il ərzində heç kim bunu başa düşməyəcək. İndi hamı onu almağa başlayır. İndi o vaxtdan daha çox tətbiq olunur. Bəlkə də mən və Brayan nə vaxtsa bir araya gəlib özümüz bitirəcəyik.

Yeni şoular üçün dəst siyahısı necə gedir?

Qrupdan cəhənnəm məşq edirəm. Və səslənirikbelə kisıx. Düzünü desəm, mən hələ də nə çalacağımızı anlamağa çalışıram – seçmək üçün çoxlu mahnılar var. Demək istəyirəm ki, biz Davidin əlamətdar mahnılarını mütləq ifa edəcəyik – “Space Oddity”, “Life on Mars”, “Dəyişikliklər”, “Suffragette City”, “Ziggy Stardust” – lakin biz bir neçə qaranlıq ifa edəcəyik. olanlar da: “Söhbət parçası” [a B tərəfi ilk olaraq 1969-cu ildə yazılmışdır], “Can You Hear Me”Gənc amerikalılar, 'Quicksand' -dənHunky Dory— İnsanların da bu mahnıları eşitməyə ehtiyacı var. New York oynamaq çətin olsa da. Həmişə gülməli olub, istər Davidlə birlikdə olanda, istərsə də tək başıma, sən dünyanın müxtəlif yerlərini, Londondan və ya Parisdən Slovakiyaya və ya başqa bir yerə gedirsən və insanlar sadəcə çaşıb qalırlar. Nyu Yorkda bu daha çox “Mənə nəyin olduğunu göstər” kimidir. [Gülür.] Yaxşı, tamam. Bizdə çox var.