Master of None Sadəcə Təkmilləşməyə Davam Edir

Aziz Ansari və Alan Yanqın Netflix serialının birinci mövsümünün sonuna doğru,Heç birinin Ustası, Dev Şah (Ansari) və atası Ramesh (Ənsarinin əsl atası Şoukat tərəfindən canlandırılır), Devin o vaxtkı sevgilisi Rachel (Noël Wells) ilə uğursuz münasibətləri və durğun karyerasına qarşı ikirliliyi haqqında ürəkdən danışırlar. aktyor kimi. 'Qərar verməyi öyrənməlisən, adam' Ramesh oğluna deyir. 'Sən əncir ağacının qarşısında oturub ağac ölənə qədər bütün budaqlara baxan qadına bənzəyirsən.'

hilary duff sarışın saçlar

“Hansı qadın? Hansı ağac?” Dev soruşur.

“Sylvia Plath?Bell Jar? Sən heç oxumursan!” atasını qınayır.

KvintessensiyadırHeç birinin Ustasıan. Ansari və Yang stereotipləri partlatmaqdan və izləyiciləri qərəz nüansları ilə üzləşməyə məcbur etməkdən böyük həzz alırlar. 60 yaşlı kişi hind qastroenteroloqunun qadın dərdlərinin salnaməçisi və Silviya Plat kimi həsrətli yeniyetmələrin himayədarının işini yaxşı bilən olmasını gözləyərdikmi? 30 yaşlarında olan Devdən Plathın yazılarını axtaracağını və sözlərində həyatın mənasını tapacağını gözləyirdikmi? Cavablar 'yox' və 'yox'dur, lakin onlar yalnız başqa bir sual doğurur: Niyə olmasın?

Həmin an həm də ikinci mövsümünə mükəmməl bir segue təqdim edirHeç birinin Ustası, mayın 12-də Netflix-də yayımlanacaq. Devi axırıncı dəfə görəndə o, yeni subay idi və makaron hazırlamaq sənətini öyrənmək üçün İtaliyaya yola düşmüşdü. Əgər birinci mövsümdə bizim qəhrəmanımız və onun müxtəlif köməkçiləri var idisə - təsirli və yumşaq nəhəng Arnold (Eric Wareheim); yumşaq, əsəbi Denise (Lena Waithe); xoşbəxt, səliqəli Brian (Kelvin Yu) - 21-ci əsr Amerikasında təhsilli, pullu şəhərlilər üçün mövcud olan çoxlu seçimlərdən zövq alan ikinci mövsümdə bu personajlar əncir ağacına baxır və onlar haqqında sürətlə vurğulayırlar. meyvələrin yetişməsi.

Heç birinin Ustasıseçim paradoksu haqqındadır. (Orijinal afişada deyilir: “Bu Devdir. Onun çoxlu sualları var.”) Söhbət həm də əsl Əziz Ənsari ilə çoxlu ümumi cəhətləri olan bir personajdan gedir. Keçid xüsusiyyətinə görə, bəlkə də Əziz Ənsarinin qərar verməkdə çətinlik çəkdiyini güman etmək olar. Əgər o, hansı şou hazırlamaq çətinliyindən əsəbiləşirdisə, ikinci mövsümündə Ansari məsələni hər yerdə olan bir şou ilə həll edir.

Amma bu pis bir şey deyil. Tam əksinə:Heç birinin Ustasısizi təxmin etməyə davam edir və serialın, xüsusən də bu son hissənin niyə belə məcburi şəkildə izlənilə bilməsinin bir hissəsidir. İlk sezonun əsas tənqidi o idi ki, bəzən həddindən artıq akademik hiss olunurdu. (Bu məntiqli idi: Ənsarinin kitabından sonra gəldiMüasir Romantika, Ansari faktiki sosioloq Eric Klinenberg ilə əməkdaşlıq etdiyi oxşar ərazini əhatə edən orta quru sosioloji traktat.) İkinci mövsümdə Ansari və Yang formada rahatlaşırlar. Onlar təcrübədə daha rahatdırlar. Məntiqi küləyə atmaqdan qorxmurlar. Nəticələr həmişə məna kəsb etmir, lakin onlar həqiqəti hiss edirlər - əgər real deyilsə, təbii deyil.

Bu 10 epizod arasında Vittorio De Sicanın 1948-ci ildə çəkdiyi filmə hörmət var.Velosiped Oğruları, qara-ağ rəngdə çəkilmiş və Devin makaron istehsalı üzrə şagirdlik yeri olan İtaliyanın Modena şəhərində çəkilmişdir; Nyu-York şəhərinə ehtiram, burada Dev üçüncü epizodla geri qayıdır, əsasən heç vaxt görülməmiş personajları özündə əks etdirir və bir müddət üçün, kar bir insanın nöqteyi-nəzərindən tamamilə səssiz olaraq izah edilir; Devin qorxunc tarixdən dəhşətli tarixə xəyal kimi sürüşdüyü Tinder mədəniyyətinin sürreal göndərilməsi; biri tamamilə Denisenin lezbiyan cinsi oyanışına həsr olunmuşdu, uşaqlıq evində Şükranlıq günü naharlarına bir sıra xatirələr vasitəsilə danışdı (Angela Bassett könülsüz dəstəkləyən ana rolunu oynayır); və demək olar ki, tam bir saat işləyən digəri, hər ikisinə vizual istinadlarla doludurVanil Göyvə yaFreewheelin Bob Dylan, biz məhkum bir sevgi münasibətinin demək olar ki, bütün qövsünü alırıq.

Daha az eksperimental olan epizodlarda belə, davamlılığa qarşı oynaq bir etinasızlıq var: Birində Arnold İtaliyada Devi ziyarət edir və onlar Arnoldun bir dəfə 11 il görüşdüyü Ellenin toyunda iştirak edirlər. Arnoldun ən yaxşı dostu Devin bu çox ciddi münasibət haqqında niyə eşitmədiyi heç vaxt izah edilmir. Daha sonra bu hekayə xəttində Arnold Elleni görüb o qədər çaşqın olur ki, o və Dev Vespa ilə qaçırlar (bu Vespalar haradan gəlib?). Onlar yaxınlıqdakı şəhərə minirlər, yerli pendirin dadına baxmağa vaxt ayırırlar, bir az makaron yeyirlər, bir neçə Aperol şərbətini udurlar və yenə də Arnoldun çox narahat edici tost təqdim etməsi üçün vaxtı geri qaytarırlar.

Şükran Günü epizodunun sonunda Dev və Denise və onun sevgilisi Mişel və Denisin ailəsi yemək masasının ətrafında oturub gülür və zarafatlaşır, səsləri (və bəlkə də, əslində) ola biləcək bir mahnı ilə boğulur. 90-cı illərin prime time televiziya musiqisi. O an üçün günəşli, rahat bir sadəlik var ki, ondan əvvəlki epizodun mürəkkəbliyini inkar edir, bu, qaradərili cəmiyyətdəki homofobiyaya, Denisenin onu böyüdən üç tək düz qadına çıxmaq təcrübəsi ilə aydın şəkildə nəzərdən keçirir. Bu, sitcom deyil, deyəsən şou deyir, amma yenə də elə belədir - janrın klostrofobik qar qlobusunun insularlığından, məzlum gülüş treki şənliyindən azad edilmiş sərbəst buraxılış versiyası. Bu personajlar həmişə özləridir - o qədər ki, onlar praktiki olaraq karikaturadırlar - lakin zaman və məkanda sərbəst gəzirlər.

Süjet inkişafı var, lakin Ansari və Yang onları inkişaf etdirməklə çox məşğul görünmürlər. Dev dəhşətli realiti-şousuna ev sahibliyi edir və ona bu fürsətdən o qədər də qorxunc olmayan realiti-şouda yararlanmağa kömək edə biləcək bir mentor tapır. O, subaylığı ilə boğuşur, aşiq olur və çətin yoldan öyrənir - ikinci dəfə - aşiqliyin bəzən kifayət etmədiyini. Bəzi xarakter inkişafı da var və qadınların təcrübəsini öyrənmək üçün çox şüurlu bir səy kimi görünür. Mövsüm ikinci Dev bir az daha az həyasızdır. O, hələ də gördüyü yerdə irqçiliyi çağırır, lakin o, həm də öz oyanışının sərhədlərinə qarşı çıxır. Bir epizodda Dev indicə tanış olduğu qadınla yatır, o, qoruyucularını qara mammiyalı peçenye qabında saxlayır. Yalnız işi bitirdikdən sonra ona bunun onu incitdiyini söyləyir. 'Deməli, sən mənim irqçi olduğumu düşünürsən,' o, qəzəblə işarə edir, 'amma hələ də mənimlə cinsi əlaqədə idin?' Digərində Dev özünün çəkilişdə olan vizajistini, qaradərili kişini tanıya bilmir - təsadüfi irqi zəminlə işdən çıxarılaraq başqasını etdiyinə görə tərifləyə bilər (və Devin oğlanın çox yaraşıqlı görünüşü ilə yetişdirdiyi yoldaşlıq onu daha da çətinləşdirirdi) , biracial qadın sələfi). Daha sonra, Devin bir dostun qadınlara seksual aqressiv və yırtıcı bir şəkildə rəftar etdiyinə dair açıq işarələrə daha az uyğun olduğuna dair sübutlar görürük. Biz Devin öz qaydasında adət etdiyimizdən daha şifahi aqressiv olduğunu, istəmədən bir qadını gözləntilərinin ağırlığından narahat etdiyini görürük.

Açılış epizodunda Dev dostu Francesca (Alessandra Mastronardi) ilə Modenada qəhvə içir, o, yeni italyan sözünü öyrənəndə: 'yaxşı' kimi tərcümə olunan 'Allora'. əslində mənalı olduğunu düşündüklərini söyləmək üçün bir şey tapırlar. Layihə üçün kritik görünən o doldurucu sözlər, o “alloralar”dırHeç birinin Ustası; Ənsari və Yangı ən çox maraqlandıran, avtomatik olaraq, düşünmədən, vərdişdən kənar dilə gətirdiyimiz və ya hərəkət etdiyimiz şeylərdir. Dev bir az irqçidir? O, sakitcə seksistdir? O, öz kor nöqtələrinə kordurmu? Tamamilə. Amma hamımız beləyik.