Lisa Cooley Qalereyasında Cynthia Daignault ilə Yolda

'Amerikada çoxlu inək var!' rəssam Cynthia Daignault şənbə günü səhər elan etdi. “Bu, maşın sürərkən başa düşdüyünüz bir şeydir. Bu ölkədə istənilən vaxt 100 milyon inək var. Mən sırf maraqdan Google-da axtardım”.


Daignault ilə mən Nyu-Yorkun Aşağı Şərq tərəfindəki Lisa Cooley qalereyasında danışırdıq, burada rəssamın son şousu olan 'İşıq Atlas' dünən axşam açıldı. Ancaq 30 saat əvvəl o, hələ də onun üçün işini kəsmişdi. Qalereyanın əsas məkanının kiçik ağ qutusu Daignault-un yüzlərlə 8x10 düymlük mənzərəli yağlı boya rəsmləri (bəziləri inəkləri təsvir edən) ilə səpələnmişdi ki, bu da Amerikanın bir dilim portretini təmsil edən 360 seriyasının bir hissəsidir. Bu seriya həm də Daignaultun həyatının bir ilini təşkil etdi: Rəssam altı ayını Dodge Ram pikapında tək keçirdi, kontinental ABŞ-ın 15.000 millik perimetrini sürdü, arxa yollara və kiçik magistrallara yapışdı və hər 25 mildən bir eskiz çəkdi. onun sərnişin yan pəncərəsindən görünüşü şəklini çək. Sonra o, gündə iki dəfə qəzəbli bir sürətlə bu şəkilləri yağlı tablolara çevirmək üçün altı ay ərzində L.A. studiyasına çəkildi.

gözəl insanların şəkilləri

'Yeganə yol diqqəti cəmləmək, bütün həyatınızı kəsmək və başqa heç nə etməməkdir' deyə o, cəmi bir neçə həftə əvvəl başa çatan prosesini izah etdi. “İndi dünyaya ilk dəfə gəldiyim üçün özümü Unabomber kimi hiss edirəm. Union Square Whole Foods-da qəzəbləndim. 7 milyon insanın enerjisini unudursan. Dəhşətli, lakin məstedicidir. Bu, yüksək amfetamin kimidir.'

Çikaqodan bir təyyarənin kənarında olan Daignault hündür, gənc və yaraşıqlıdır, əllərində boya, cins şalvarının dizlərində yırtıq və gözlərinin altında tuş ləkələri var. O, bu cür intensiv, təkrarlanan, təkrarlanan üsula yad deyil. Keçmiş layihələrə səma, gün batımı və CCTV ekranlarının rəsmləri daxildir. Onun “Yüngül Atlas” ideyası bir neçə məşğuliyyətdən yaranıb. Qalereyanın kuratorlarından biri olan Nikol Karuzonun mənə dediyi kimi, Daigno-nun odisseyi bir səviyyədə siyasi bəyanat idi: “Tarix boyu ölkəmizi araşdıran, yolda qalmış onlarla insan var, Cek Kerouak... üslubunu və səyahətlərini sənədləşdirdi,' Caruso izah etdi. (Şou üçün press-relizdə William Eggleston, George Catlin, Mark Twain və Woody Guthrie və başqalarının adı çəkilir.) Lakin Daignault və onun qalereyaçıları eyni şeyi edən qadınları düşünməyə çalışdıqda, əliboş gəldilər.

Daignault həyatımızda fotoqrafiyadan necə istifadə etdiyimizi də düşünürdü. “Rəssamlığın fotoqrafiyaya öz rolunu necə itirməsi ilə maraqlandım” dedi. 'Və indi o, fotoqrafiya bu çətin yerdədir, çünki çox yayılmışdır, bunun bir hissəsini geri qaytarmaq üçün rəsm üçün nə demək olar.' O, fotoqrafiyadan bütövlükdə əsərdə “ortaq məsafə hissi” yaratmaq üçün yadda saxlamaq və çərçivələmək üçün bir vasitə kimi istifadə edirdi. Səyahət başa çatdıqdan sonra öz studiyasında kətanları – qəsdən 8x10 ölçüsündə Walker Evans fotoşəkili kimi və məsələn, İnstaqrama hazır kvadrat deyil – rəngləməsi o demək idi ki, o, səyahəti səmərəli şəkildə yenidən təcrübədən keçirib, yerində qeydə alınmış şəkilləri süzgəcdən keçirib. yaddaşın emosional lensi.


Və sonra onun öhdəliyinin miqyası, şücaət hissi var idi. 'Amerika kimi yüklənmiş bir şey haqqında şou hazırlamaq necə olardı?' – deyə gülərək soruşdu. “Bununla bağlı bir şey var. “Oh, sən Amerika haqqında şou edəcəksən?” Bu, demək olar ki, qorxunc fikir kimi səslənir. Bir sənətçi üçün bu, bir növ həyəcanvericidir. 'Oh, bu çox səhv ola bilər? İcazə verin bir cəhd edim!”

Hətta xaos vəziyyətində belə, Daignault-nun yaratdığı şeyin təsiri aydın görünürdü. Onun çəkdiyi 360 rəsmdən təxminən üçdə biri otağın ölçüsünü nəzərə alan sayt üçün xüsusi redaktə olan Lisa Cooley-də nümayiş etdirilir - onların hamısını göstərmək üçün 300 xətti fut divar və ölçüləri tələb olunur. Daignault səyahətini sözün əsl mənasında kosmosa çəkdi, hər künc onun ölkə sərhədlərini qucaqlamaq üçün sərt şəkildə sola yellədiyi anı əks etdirir.


Cynthia Daignault

Cynthia Daignault

zhengyang zhang modeli
Foto: Colin Patrick Smith


Effekt illüstrasiyalı, əhalisi azalmış Google Earth kimi valehedici idi. Otağın mərkəzində dayanmış gözlərimlə, ABŞ Şimal-Şərqi sahil zolağının polad boz rəngindən Sakit Okeanın Şimal-Qərb meşələrinin qaramtıl yaşıllıqlarına, Cənub-Qərb bölgəsinin ağardılmış ağlarına doğru dəyişən rəng və işıq zolağına çevrildi. səhra. Mən yaxınlaşdım və fərqlər diqqət mərkəzində oldu: hava nümunələri; regional zənginlik və yoxsulluq; şəhərlərin azlığı; inkişafın torpağa təsiri. Başqa bir addım ot silosları, daş divarlar, mal-qara, fast food şəbəkələri və boş reklam lövhələri kimi detalları ortaya qoydu. Daha da yaxınlaşdım və birdən Daignonun mahir, jest fırça vuruşlarının mücərrəd dünyasında oldum.

Daignault xatirələri göstərərək məni otaqda gəzdirdi. Men sahilindəki dumanlı qayalı dəniz mənzərəsi Edvard Hopperə təsadüfi bir ziyarət idi. Divarın aşağısında Detroit tərk edilmiş binanın rəsmində “Təhlükəsiz. Daignault dedi: 'Dağılmış Detroiti axtarmaq lazım deyil'. 'Siz sadəcə oradan keçin.' O, mənə tam olaraq bunu etdiyinin hekayəsini danışdı və sevgilisinə zəng edərək onu xəbər verdietməditəhlükəsiz hiss et. Telefonla danışarkən başqa bir avtomobil onun bamperinə toxundu, yuvarlandı və partladı. Onun sürücüsü köynəksiz atladı, şalvarına silah soxdu və qaçdı.

Daignault, 'Əlbəttə ki, təhlükəli işlərin baş verdiyi yerlər var' dedi. “Ölkənin elə hissələri var ki, orada kənar adam kimi, tək bir qadın kimi xoş qarşılanmazsan.” Şimali Dakota bölməsində Daignault əriyən camışları və alovla alovlanan qüllələri, qırılma yerlərinin işarələrini yan-yana qoydu. “Neft bumu çılğındır. 90 faizi kişilərdir. O qədər fahişə görürsən. Bu qızıl tələsik,McCabe və xanım Miller.” O, səfərin çox hissəsini düşərgə etdi (bir vaxtlar Hava axınını sürükləyirdi, lakin o, qaz yürüşünü yaxşılaşdırmaq üçün nəhayət onu tərk etdi) və bəzən duş almaq üçün bir motelə gedirdi. “Deyərdim ki, Şimali Dakota asan olacaq. Amerikadakı ən pis Days Inn-ə getdim. “700 dollar olacaq” dedilər. Mənzil çatışmazlığı səbəbindən bütün rəhbər işçilər orada qalırlar”.

Sakit okeanın şimal-qərbində o, 'həyat anı' adlandırdığı bir şey yaşadı. Mən bu çayın üzərindəki Cascades yaxınlığında oturub düşünürdüm: “Mən niyə belə bir yerdə yaşamıram? Mən Nyu Yorkda yaşamalıyam?” ” Ondan əvvəlki bir çox rəssamlar kimi, o da səhraya, onun gözəlliyinə və qəribəliyinə can atırdı. Daignault səyahətini yazda etdi və onun təsvirində Rio Grande firuzəyi və geniş idi, yağışdan şişdi. Onun qarşısında mənzərə birdən-birə sulu oldu, hündür səhra yerini yaşıl əkin sahələrinə, daha sonra Dərin Cənuba verdi, ballı günəş işığı nəhəng canlı palıd ağaclarının arasından binalara süzülür. Florida, Daignault mənə dedi ki, sonsuza qədər davam etdi və bir insanın öz çərçivəsindən süni şəkildə silinməli olduğu yeganə yer idi. “Mən çimərliyə getdim. Deyərdim ki, bura qədər gəlib çatmışam. bir nəfərə sahib ola bilmərəm. Bu çox şirnikdir. Ey Florida adamı!”


sonia leslie eye

Otaq ətrafında səyahətimiz, səma xəttinin üzərində görünən Bir Dünya Ticarət Mərkəzinin Nyu Yorkun başqa bir çəkilişi ilə başa çatdı. Baltimordan olan və hazırda vaxtını Nyu-York və LA arasında bölən Daignault (baxmayaraq ki, o mənə deyir ki, onun növbəti layihəsi onu uzun müddət qalmaq üçün Alyaskaya aparacaq), bu iş üçün tələb olunan altı ay ağır studiya vaxtını keçirməyi seçdi. bu rəsmləri o, çöldə işləyə biləcəyi Kaliforniyada tamamlayın. Prosesin sonunda o, 360 ədəd kətanları yük maşınına yığdı və qalereyasına çatdırmaq üçün şərqə doğru getdi. O, qonşu ştatların coğrafi orta nöqtəsi olan Livandan, Kanzasdan keçərək ən sürətli marşrutla getdi. O, yol boyu 35 millimetrlik kameradan istifadə edərək mənzərəni lentə alıb. Eyni zamanda, aylardır görmədiyi sevgilisi, fotoqraf Kurran Hatleberq avtomobili ilə Nyu-Yorkdan LA-ya getdi və eyni filmdən istifadə edərək öz səyahətini qeyd etdi. Livanda 15 dəqiqə görüşdülər, sonra hər ikisi Daignault'un romantik və ürək bulandıran adlandırdığı yollarına davam etdilər. “Maşından düşdük. Bu, “Salam! Sizi Kanzasda görmək sərrastdır! Əlvida!”

Bir neçə həftə sonra Nyu-Yorkda yenidən bir araya gəldilər. Mən qalereyaya baş çəkdiyim zaman Hatleberq də orada idi, onların layihəsinin nümayiş olunacağı arxa tərəfdəki kiçik otaqda slayd proyektoru ilə futzinq edirdi, onun filmi ön divara, onunki isə arxa tərəfə proyeksiya olunurdu. Cütlük Livana yaxınlaşdıqca, Daignault izah etdi, onların mənzərələri daha çox oxşar oldu; uzaqlaşdıqca yenə bir-birindən uzaqlaşdılar. “Bu parça bizim necə tək olduğumuzun metaforasıdır. Biz tək doğuluruq, tək ölürük. Partnyorunuzla 50 il keçirsəniz belə, onlarsız həyata başlayır və bitirirsiniz”.

Ağır səslənir? 'Əyləncəli idi!' Daignault təkid etdi. 'Uzun bir yol idi' deyə o əlavə etdi və yanından keçən Hatlberqə baxdı. 'Uzun bir yol idi' dedi. Bəlkə də belədir, amma Daignault mənə dedi ki, onun şousu dekabrın 20-də yayımlanan kimi yenidən yola çıxmağa can atacaqlar. “Düşünürəm ki, bu, sizi dişləyə biləcək bir səhvdir” dedi. '1 yanvar: 'Hara gedirik?'