Paul Chan Guggenheim-də yeni sərgi ilə qayıdır

İncəsənət dünyasından özünə verilən fasilədən sonra, Paul Chan həmişəki kimi yeni multimedia işi ilə geri döndü.

Dekabrın sərin bir səhəri Brooklyn, Sunset Parkda onun studiya binasının qarşısında görüşəndə ​​Paul Çan qollarını geniş açıb və üzündə böyük təbəssümlə “Təzəlik bitdi” deyir. O, “təmtəraqlı” dedikdə, keçən ilin yazında Bazeldəki Schaulager muzeyində retrospektivinin açılışı ilə başlayan və iki həftə əvvəl zirvəyə çatan, təntənəli mərasimdə Hüqo Boss mükafatını qazanan ictimai tanınma uçqunu nəzərdə tutur. the Guggenheim (onun işinin sərgisi [bu gün] orada [açılır]). Chan təmtəraq və onun bütün bəzəklərini bir az çox tapır. 'Düşünürəm ki, bu, daha təcrübəli sənətkarlara və bəlkə də mənimkindən daha az şübhəli reputasiyası olanlara faydalıdır' dedi.

Chan üçün şübhəli olmaq yaxşı bir şeydir. Qırx bir yaşında, bağsız idman ayaqqabısında, o, nəhəng bel çantası ilə cırtdan bir məktəbli oğlana bənzəyir, lakin bu təəssürat tez buxarlanır. 1981-ci ildə səkkiz yaşında olarkən ailəsi Honq-Konqdan Omahaya köçsə də, onun böyüməsi və övladlığa götürdüyü ölkədə və dünyada özünü evdəki kimi hiss etməsi cəmi bir neçə il çəkdi.

Onun studiyasında iki böyük, hündür tavanlı otaqlar var, birinin pəncərələri Qovanus körfəzinə və uzaqda Azadlıq Heykəlinə baxır. Çan və onun dörd gənc həmkarı 2010-cu ildə özünə “günlük iş” vermək üçün başladığı nəşriyyat izi olan Badlands Unlimited-i redaktə etdikləri yerdir. Terrence Malick-in 1973-cü ildə çəkdiyi filmin şərəfinə adlandırılan Badlands, eyni zamanda Çanın Nebraska keçmişinə işarədir - sənətkarlıqdan təqaüdə çıxmaq qərarından irəli gəldi. 'Mən qatardan düşmək istədim' dedi, irimiqyaslı video animasiyalarının gözlənilməz erkən uğuruna - canlı və narahat proyeksiyalara, turşu rənglərə və İraqa və Corcun digər fəlakətlərinə o qədər də ört-basdır edilməyən eyhamlara istinad edərək deyir. Nyu Yorkdakı Greene Naftali Qalereyasında nümayiş etdirilən və Müasir İncəsənət Muzeyi və Dakis Joannou kimi kolleksiyaçılar tərəfindən çəkilən W. Buş illəri. 'Mən şoka düşdüm' deyir. 'Mən üç nəfərin onları görməsi üçün hazırlanmışdım.'

Paul Chan rəssam

Fotoqraf Erik Boman,Vogue,Mart 2015

Çan sənətinə olduğu qədər ictimai fəallığa da çox vaxt ayırdı. O, 2003-cü il işğalından dərhal əvvəl ABŞ-ın sanksiyalarına məhəl qoymayaraq Bağdada getdi və orada gündəlik həyatı əks etdirən video çəkdi. Katrinadan sonra o, dörd ay Nyu Orleanda keçirdi, burada Tulanedə mühazirə oxudu və nəhayət Creative Time və Harlem Klassik Teatrı ilə birlikdə məşhur bir əsəri səhnələşdirdi.Qodotu gözləyirviran qalmış Aşağı Doqquzuncu Palatada.

sırğalı kişi məşhurlar

Onun həyatı başqa yollarla genişləndi. O, nəhayət evlənəcəyi gənc sənədli film rejissoru Marlo Porasla tanış oldu. 2008-ci ildə ABŞ-dakı ilk solo muzey şousunda o, iddialı yeni əsərini təqdim etdi.7 İşıqYeni Muzeydə. Nyu Yorkda 11 sentyabr hücumu ilə olduqca aydın və təsirli şəkildə məşğul oldu. Kuratoru olan Massimiliano Gioni Çanı “yalnız bir sənətçi deyil, həm də intellektual təşviqatçı”, “intellektual azadlığa sərmayə qoyan” biri kimi təsvir edir.

Venesiya Biennalesi üçün işini bitirdikdən sonra dayanmaq qərarına gəldi. Çan deyir: “Birdən-birə, xüsusən də işlər yaxşı gedəndə hamımız sirkdən çıxmalıyıq. Sadəcə vaxta ehtiyacım olduğunu bilirdim”. Qəribədir ki, o, çox şey əldə etmədi. Paul və Marlonun 2011-ci ildə Ruby adlı bir qızı oldu. (Mən onunla görüşəndə ​​onun kiçik barmağındakı dırnaqda hələ də Rubinin Hugo Boss mərasimi üçün tətbiq etdiyi mirvari çəhrayı lak var.) Gündə on üç və ya on dörd saat sərf etmək əvəzinə. gün tək “diqqətli eyforiya içində” o, uyğunlaşdı. “Mən Rubydən çox şey öyrəndim - uyğunlaşmaq, hiyləgərlik və ağıl. Uşaqlar ətrafdakı ən ağlabatan varlıqlardır.”

Paul Chan, Cildlər, 2012

hilary duff sarışın saçlar

Foto: Paul Chan, Bisig & Bayer, Basel; Rəssam və Greene Naftali, Nyu-Yorkun izni ilə

Badlands Unlimited ilk kitabını nəşr etdi,Smart Pron2010-cu ilin payızında. Siyahı indi onların arasında 38-ə qədərdirDemokratiya haqqında Səddam HüseynvəKardashian nədir?Çan özü (sonuncular da daxil olmaqla) bir neçə əsər yazıb, lakin o, xüsusilə 1950-ci illərdə Olympia Press tərəfindən nəşr olunan və gənc, naməlum yazıçılar tərəfindən yazılmış və debüt edəcək erotik kitablar əsasında hazırlanan “Yeni Aşiqlər” adlı yeni seriya ilə fəxr edir. Guggenheim-də. Mənə göstərmək üçün bel çantasından ilk üçünü çıxarır. Onların hamısı vahiddir - bənövşəyi örtüklərdə ağ tipdir. Mənim ani favorimdirBakirənizi necə öyrətmək olar,çərşənbə Qara.

Təxminən üç il əvvəl Çanın sənət sənətinə qayıtması onun təqaüdə çıxması qədər ictimai deyildi. Schaulager muzeyinin qurucusu Maja Oeri 2010-cu ildə orada sərgi keçirmək üçün ona müraciət etdi. O, əvvəlcə yox dedi, lakin getdikcə bundan imtina etdi. 2003-cü ildən bəri Schaulager ildə bir şou göstərir, əksər hallarda tək bir sənətçi - Metyu Barni və Robert Qober kimi böyük istedadlar. Çanın ürəyini dəyişməsinə səbəb olan şey 'belə böyük miqyasda uğursuzluq' ehtimalı idi.

Çan əvvəllər heç vaxt Bazeldə olmamışdı. Xarakterik olaraq o, ora getməyə və şəhər haqqında dərindən oxumağa başladı. Fridrix Nitsşe 1869-1879-cu illərdə Bazel Universitetində dərs deyərək öyrəndi və orada klassik Yunan tarixi və fəlsəfəsinin nəhəng alimi oldu. Çan deyir: 'Bu, dovşan dəliyinin başlanğıcı idi'.

Yunan düşüncəsi haqqında oxuduqlarında Çan bu sözə heyran qaldıpnevma.“Yunanlar üçünpnevmatik,nəfəs, ruh sözü ilə eynidir” dedi. “Həyatı yaradan nəfəsdir. Siz onu görə bilməzsiniz, amma bu, necə yaşadığımız üçün vacibdir və o, daim hərəkət edir.' Onun Guggenheim-də nümayiş etdirəcəyi yeni iş bu anlayışı təcəssüm etdirir.

Çan deyir: 'Bir dəfə hamımız sirkdən çıxmalıyıq, xüsusən də işlər yaxşı gedəndə'. 'Mən sadəcə vaxta ehtiyacım olduğunu bilirdim'

Bunun bəzi ilkin mərhələləri biz növbəti getdiyimiz bitişik otaqdadır. Əvvəlcə görə bildiyim tək şey dəyirmi qara altlıqlar üzərində ağ yelkən paltarına bənzəyən parçalar və elektrik naqillərinin böyük dolaşıqlığıdır. Çan onlardan birinə yaxınlaşır və ventilyatoru işə salan bazadakı açarı çevirir. Bir neçə saniyə ərzində inert parça canlanır. O, sıçrayaraq filin gövdəsinə çevrilir, müxtəlif istiqamətlərdə hərəkət edir və yellənir. O, başqa, bozumtul-yaşıl neylon xəyala çevrilir ki, o, boyu özündən iki dəfə böyüyür, sonra aşağı düşür və yerdə titrəyir. Rəqsə daha bir neçə nəfər qoşulur, bir-biri ilə oyun oynayırmış kimi görünən şən animasiyalı heykəllər. Filin gövdəsi Çana sarılar, o, onu sığallayır və 'Au-w-w' deyir. O, onları 'Breezies' adlandırır.

Onlardan əvvəl gələn kiçik ölçülü muslin modelləri, istifadə etməyi özünə öyrətdiyi iki tikiş maşını ilə birlikdə otağın hər tərəfindədir. “Mən naxış çəkmə dilini öyrənməli oldum” deyir. 'Mən ruhlar üçün paltar tikməyə çalışıram.' Şəhərətrafı işlənmiş avtomobil lotlarında diqqətimizi cəlb edən nəhəng, şişmə təlxək fiqurlarının ona təsir edib-etmədiyini soruşmağa kömək edə bilmirəm. 'Mən onlardan birini aldım' deyir. “Onlar, şübhəsiz ki, mənim düşündüklərimin qarışığındadırlar. Amma onların işi şöhrətləndirməkdir. Breezies tərifləmir. Onlar daha acınacaqlıdırlar. Onlardan bəziləri sadəcə yerdə uzanıb silkələnir – mən bunu “daşlaşmış iğtişaş” adlandırıram.

'Mənim xoşuma gələn odur ki, bu mənim üçün şübhəlidir' və bu suallar məni başqa suallara aparır. Başqa bir yunan sözü var,atopos,Məna diapazonu 'narahatedici' və 'narahat edici'dən 'şübhəli' və 'gülünc'ə qədərdir. Mən çox sevirəm.atopos- bu mənə sənətdə bəslədiyim bütün təcrübələri xatırladır.'

lili reinhart snapchat

Sittings redaktoru: Michael Philouze; Baxım: Brigitte

Məlumat üçün: guggenheim.org