Dartın və sürüşün: L'Wren Scott

Onun geyimləri zərifliyin zirvəsi ola bilər, lakin, deyək ki, L'Wren Scott və onun pərəstişkarları, hər bir fiqurda möcüzələr yaradırlar.

Qara boyun üçün ev müalicəsi

Oscar Wilde dedi ki, Paris yaxşı amerikalıların öldüyü zaman getdikləri yerdir. Hal-hazırda bura uzunboylu amerikalıların işə getdiyi yerdir. Mən Île Saint-Louis-də on səkkizinci əsrə aid gözəl bir həyətin arxasında gizlənmiş L'Wren Scott-un lüks salonundayam. Divarlar möcüzəli paltar relsləri ilə örtülmüş və parlaq qırmızıdan qırmızı qara rəngə qədər kölgə salan sıx yığılmış qızılgül çəlləkləri ilə haşiyələnmişdir. Uzun boylu insanlar çoxdur: üç-dörd köməkçi, cəsarətli, dizini örtən cılız LBD-lərdə, ilanbalığında dikbaş barmaqlı dabanlarda gəzir; Qırmızı patentli dirsəklərdəki üç salon modeli dünyanın ən dar rəngli cins şalvarlarını və dəri kimi uyğun şalvarları geyinib-çıxarmağa davam edir. Hər kəsin üzərində ucalan, həm şəxsiyyətinin gücü, həm də altı fut üç boyu ilə Skottun özüdür. O, qlamur sızır. İngiltərədə o, Rolling Stones ilə əlaqəli hər hansı bir qadına sıçrayan tabloid məşhura malikdir (o, müntəzəm olaraq 'Jagger's old ledy' kimi tanınır). ABŞ-da bu, onun Hollivud parıltısı və rok-n-roll sərinliyinin qarışığıdır, üstəlik onun ön sıradakı dostları və qırmızı xalça müştəriləri arasında Penelope Cruz, Sarah Jessica Parker, Ellen Barkin, Nicole Kidman, və Ser Mik (İngilis qəzetlərində, The Strolling Bone). 'L'Wren bəlkə də tanıdığım ən cazibədar insandır' dedi Parker.

Hələ səksəninci illərdə Skotu Parisə göndərən Brüs Veber idi. Ona tayt kampaniyası üçün sonsuz ayaqlar lazım idi; o, sancaqları möhtəşəm 42 düym olan Utahdan olan super hündür on yeddi yaşlı wannabe modeli idi. Çəkilişdən sonra o, Nyu-Yorka getmək üçün vaxt itirməməyi söylədi: 'Birbaş Parisə get' dedi. 'Onlar səni ora' aparacaqlar.' Beləliklə, o getdi. Və bunu etdilər. O, səkkiz il uçuş-enmə zolağı modeli idi (ilk şou: Chanel couture. “Fənərlərdə maral kimi idim. Amma Karl çox səxavətli idi”). O, modellərini tavandan asılmış, mebelin üstünə səpələnmiş iztirablarla məşhur edən Guy Bourdin üçün işləyirdi. “O, bir qızın göz yaşlarına boğulmasını gözləyirdi; sonra atacaqdı. Sadəcə düşündüm ki, bu fransızlar çox qəribədirlər.” O, səkkiz düymlük platformalarla onu göndərən Thierry Mugler üçün model və ilhamverici idi. Bu, onun ilk karyerası idi.

Voguepedia.com saytında L'Wren Scott haqqında ətraflı məlumat əldə edin.

Bu onun üçüncüsüdür. Nümayişindən üç həftə əvvəl Skott yeni kolleksiyanı həm onun əsas xüsusiyyətlərini (gündüzdən gecəyə qədər işləyən fiqurlu LBD-lər; drapey, maye trikotaj; ipək köynəklər; cins şalvarlar; rok ulduzu) əldə etmək istəyən qlobal mağaza alıcılarına satır. dərilər) və onun 'şou qızları' (qatil gecə paltarları, sequins, lüks naxışlı parçalar). Yaşıl rənglə vurğulanmış, əsasən qara palitrada olan yığcam kolleksiya o qədər dəbdəbəlidir ki, onu yeyə bilərsiniz: Onun “kaşmir denim” jeansı 85 faiz kaşmir, 10 faiz ipək, 5 faiz uzanır. Lakin Skottun etdiyi şey dəbdəbəli parçadır: 'Çox parça - yun, ipək, tüvit - üzərində işləməyi xoşlayıram.' Belə ki, ənənəvi toxunuşu zərifləşdirmək üçün üzərində texnoşen ilə 'lak' tüvit hazırlanmışdır. 'Mən parçalar hazırlayarkən çox əylənirəm' deyir. “Mənim kölgələrim mətbəx lavabosunda başlayır; Laboratoriyanı bəyənirəm”.

O, şəxsən satışa üstünlük verir və mənə rəy almağın “mənim üçün əyləncənin bir hissəsi olduğunu” deyir. Yalnız üç saat onun modelləri gəzinti zamanı onun danışığına baxdıqdan sonra mən L'Wren Scott üçün “əyləncəli”nin nə demək olduğunu başa düşürəm: amansız, yorulmaz çalışqanlıq. Təl-Əvivdəki bir mağazadan alıcılar qollu hər hansı bir şeyə laqeyd yanaşanda, o, qorxmur və sonra mənə deyir: “Ora həqiqətən istidir. Onlar özləri ilə hava cədvəllərini gətirirdilər - günəşin doğuşu, qürub, temperatur. Bu, həqiqətən yüksək qiymətləndirdiyim dəqiqlik və təfərrüat növüdür.”

Barneys Nyu-Yorka deyir: 'Bu, yeni baş məşuqə paltarıdır' (gözəl qırmızı fermuar və parlaq qırmızı əl işi düymələri olan hündür boyunlu, dörddəbir qollu LBD). 'Siz onu istədiyiniz qədər seksual edə bilərsiniz, onu istədiyiniz qədər yüksək və ya aşağı götürə bilərsiniz' deyə o, mərkəzdən kənar arxa yarığı açmaq və məktəblinin daxili sexpotunu açmaq üçün sağa çömbələrək izah edir. Onun bu uzun əzalarını tənzimləmə tərzində çox zəriflik var. Möhtəşəm qırmızı yarpaq motivi ilə yaşıl jakarda parlaq, əyri qıfıldan o, Barneys alıcılarına deyir: “Əgər həqiqətən dolu büstün varsa, o, işləyir. Və ya büstünüz yoxdursa, o, işləyir” və o, fərqli bir qıza getdi - görünən şəkildə daha yaltaq, lakin birincisindən daha əyri. 'Sizin əyri müştəriləriniz, büstlü müştəriləriniz var, həqiqətən arıq, o qədər də arıq deyil' deyir. 'Kolleksiyanın konsepsiyası budur: paltar uyğun gəlir.'
Güman edirəm ki, o, hər iki qıza uyğundur, ona görə də Skott “yox” dedikdə heyrətlənirəm: “Dəyişiklik yoxdur, uyğunluq yoxdur. Mənim burada üç fərqli qız növüm var - sən həqiqətən arıq qızın üzərindəki jakkard görmüsən, elə deyilmi? Mən onların üzərində fitinqlər etmirəm. Sadəcə eyni paltarı geyindilər”. Hətta onun PR şirkətindən olan oğlan da heyran görünür: “Mən bunu heç vaxt bilmirdim, L'Wren. Sən onların üzərindəki paltarlara uyğun gəlmirsən?” Scott: 'Eyni nümunə' (Amerika ölçüsü 4). 'Hər kəsin əyriləri fərqli yerə düşür' deyir. 'Ancaq siz mənim bir şeyi geyinə və əyriləri görə bilməzsiniz.'

Alıcıların izdihamı nahar vaxtı azalır və onun aşpaz-uşağası bizə bir az xanımlar üçün nahar gətirir ki, söhbət edək. O, özünün 'motosiklet' paltarında, ağır tikişli çiyinlərdə və salonun işçiləri ilə eyni ayaq barmaqlarında olduqca ecazkar dərəcədə gözəl görünür ('onları aşağı dabanla tikdirirəm'). Tanınmış ayaqları çılpaq və zəif qaradır. O, dumanlı gözlü və makiyajlı görünür, lakin o, yəqin ki, _Vogue'un dünənki çəkilişindən artıq olduğunu deyir; onun cəmi üç saat yuxusu var idi. 'Mən makiyaj edən insan deyiləm.' Onun kiçik şəklim qədər solğun yaşıl daşlarla sırğaları var: Onlar nədir? 'Yaşıl almazlar.' O, məhdud sayda və qeyri-adi zərgərlik parçaları istehsal edir - Nikol Kidmanın 2008-ci ildə Oskar üçün taxdığı brilyant sautoir yeddi fut uzunluğunda idi və Skotta bəzi cilalanmış, bəziləri kobud olan daşları yığmaq üç il yarım çəkdi. , bəzi təbii (və bütün etik), düz yerdən, çünki o, müxtəlif yollarla işığı tutmaq istəyirdi.

O, mənə indicə dizayn etdiyi gözqamaşdırıcı bir cüt nəlbəki ölçülü sırğa verir və deyir: 'Heç kim bunların mütləq brilyant olduğunu bilməyəcək.' Oh, Coco Chanel bunu dedi! (“Heç bir şey süni zərgərliyə çox gözəl daşdan daha çox bənzəmir.”) Skott gülür. “Mən 2009-cu ilin yaz şousum üçün almaz manşetlər düzəltdim və bir dostum dedi: “Onlar əladır! Onlar büllurdur?” O, mənə nəzər salır. “Mən dedim ki, ‘Onlar əyləncəlidir, elə deyilmi?’” Onun danışmayacağı yeganə brilyantlar sol əlinin üçüncü barmağındakı möhtəşəm üzükdədir. “Üzüyüm. Bu . . . gözəl üzük, elə deyilmi? Hətta onun biləyinə sarılmış cırtdan ip də zərifdir. “Dostluq bilərziyi, mənə Caypurun maharacası və maharaniləri tərəfindən verilmişdir.”

Bəli, o, mütləq bir “çox, çox dəbdəbəli, tony club”un üzvüdür (Sarah Jessica Parkerin ifadəsi). Amma onu müəyyən edən bu deyil. Bu, öz yolu ilə gedən qadındır. O, pul kisəsini olduqca dərindən çıxaran demi-couture sənətkarlığı ilə inanılmaz dərəcədə lüks bir xətt yaradır - incə parçalar, ipək astarlar, əl istehsalı düymələr, büstqalter qarmaqları, ətəyində paltar çəkiləri. Amma o, qəşəng görünmür. Onun şkafında onilliklər köhnə paltarlar var və motosiklet paltarı iki mövsüm əvvələ aid idi. Barneys-in moda direktoru Julie Gilhart, Skottun ilk kolleksiyasını “trend”i oxumayan gözəl tikilmiş paltarlar istəyən müştərilər üçün” aldı. Və onlar biznes qururlar. Gilhart deyir: 'Qadının pulunu hara xərclədiyi bu günlərdə hesablanmalıdır'. 'Geyimlər xüsusilə uzunmüddətli dəyərə malik olmalıdır və L'Wrenin paltarları da bunu edir.'

Skott israfçılığa nifrət edir. “Əgər mənə beş metr parça lazım olsa, 500 almaram” deyir və gözlərini fırlamış “dizayner dostunun” (o, heç vaxt adlarını çəkmir) inanılmaz bir parça cıvatasına diqqətsizcə vurmasını seyr edir. O, stilist olanda çəkilişlər üçün çağırdığı paltarlarla birlikdə gələn tonlarla lüks qablaşdırmanı çölə atmaqdan iyrənirdi. O, təkrar emal edilmiş çantalardan, təkrar emal edilmiş asılqanlardan istifadə edir. O, yeddi yaşlı Samsung mobil telefonu daşıyır və 'hər dəfə xarab olanda onu təmir edirəm'. Dostlarından birinin uşaqları telefonu götürdü və Skota dedi ki, o, səkkiz yaşında olarkən o telefona sahib idi; çox köhnə məktəb idi. Skott ona dedi: 'Oh, sən bilmirsən ki, köhnə məktəb telefonları yeni telefondur?' və qız onunkini tapmaq üçün getdi. O, sərindir, buna şübhə yoxdur. Mən köhnə Motorolamı (Milanda geri yıxıldı) onun gözündən uzaq tuta bilmədim; o bunu gördü və mənə ehtiyat hissələri üçün Londonda hara getməli olduğunu dedi: “Cənab Chowun yanında”. Ta-da! Mən və L'Wren Scott: Qənaət bizim şüarımızdır.

fərqli dəri rəngi olan əkizlər

O, Yutahda orta məktəbdə əylənmək üçün paltar tikməyə başladı, Barbie və Skipper geyindirmək üçün kiçik paltarlar və ayaqqabılar tikdi ('Bilirsiniz, daha qısa Barbie? Mən onu həqiqətən kiçik olan ən yaxşı dostuma modelləşdirdim'). On iki və artıq beş-on bir yaşına çatanda o, zərurətdən özü üçün tikiş tikirdi, çünki ona uyğun heç nə tapa bilmirdi. “Beləliklə, Salt Leyk Sitidən şimalda yerləşən kiçik Roy şəhərimdə bir parça mağazası var idi və mən gedib almaq istərdim.VogueNümunələr. Yoxsa üzüm əşyası alıb onu kəsib yenidən düzəldərdim. Xüsusilə dərzilik. Kişi geyimləri. Onları yenidən qadın formasında kəsib yenidən tikərdim, çünki qollarım kifayət qədər uzun olan bir şey əldə edə biləcəyim yeganə yoldur.” Anası, sıfırdan kəsmək üçün parça boltlar axtararkən, ailə səfərlərində hər qənaətcil mağazada və bit bazarında dayanmaq tələblərini yerinə yetirdi. Skottun incə parçalara olan həvəsi həmin üzüm tapıntılarından qaynaqlanır.
Özünü öyrətdiyi üçün Parisə qaçanda istədiyi şey məktəb idi. “Fikirləşdim ki, modelyerlərin işlədiyini görəcəyəm; Mən dəbli paltarları geyinib onların necə tikildiyini görəcəyəm”. O, “əllərim üzərimdə” praktiki təcrübə istəyirdi. Onu məyus edən o, uyğun model olmaq üçün çox hündür idi, dizayner kutyurun pərdələrini çəkərkən saatlarla ayaq üstə dayanırdı, lakin o, hər fürsətdə səhnə arxasında asılırdı, “və hər dəfə şou üçün paltar mənə yaraşırdı. , Mən öyrəndim. Bu mənim təhsilim idi”.

Onun ikinci karyerası, 90-cı illərin ortalarından başlayaraq, təhsilini davam etdirdi: L.A.-ya köçdü, Herb Ritts ilə tanış oldu və onun üçün tumurcuqlar çəkməyə başladı. O, kostyum dizaynı etdi (Şeron StounŞeytani, Ellen Barkin daxilMərhəmətvə daha sonraOkeanın on üçü; o, Nikol Kidmanın məsləhətçisi idiGözləri Geniş Bağlayın); o, hələ də dostları olan Hollivud qadınlarını qırmızı xalçada geyindirən yüksək təsirli, alçaq bir məşhur stilist oldu.

Və sonra, 2005-ci ildə, o, öz kolleksiyasının dizaynında 'cəsarətli sıçrayış' etdi. “Çünki dəbdə elə bir məqam oldu ki, özüm üçün heç nə tapa bilmədim” deyir. “Uzuna uyğun sadə qara paltar tapa bilmədim! Və ya bu, çətin və ya dəli deyildi və ya nazik bir astar parçasından və ya başqa bir şeydən hazırlanmışdı. Mən fikirləşirdim ki, cəsəd harada idi? Forma harada idi? Heç bir xətt yox idi - orada idi; burda idi. . . .” (O, xəyali parça həcmlərini bədənindən uzaqlaşdırır və birdən xatırlayıram ki, 2005-ci ildə çoxlu dalğalar baş verirdi.) “Mən müştərilər üçün əşyalar düzəldirdim və onların qarderobunu tamamlayırdım və düşündüm ki, əgər bacararam? Onu tapa bilmirlər və onlar tapa bilmirlər, başqaları da tapa bilmir.”

O, yaxşı bir il ərzində istədiyi geyim növlərini tikmək üzərində çalışıb: “Mən həmişə gözəl paltar istəyirəm; Mən həmişə əla pencək istəyirəm”. O, hər şeyi özünə uyğunlaşdırdı, “çünki hər şeyin niyə hamıya uyğun olmadığını başa düşmədim”. Bu, ilk bir neçə mövsümdə 'insanların yalnız hündür, dəli insanlar üçün paltar olduğunu düşündüyü' zaman onu ağlını itirdi. Məni dəli adlandırın, amma mən onun möhtəşəm naxışlı boleronun içində öz boş bədənimi əldə etmək üçün bir növ həsrət çəkirəm. Sarah Jessica Parker, nə dəli, nə də hündür (“Qısa! Qısa! Qısa! Bu işin öhdəsindən gəlmək mümkün deyil”) mənə sonra telefon danışığında L'Wren-in istənilən paltarını istənilən yerdə, istənilən vaxt geyinəcəyini söylədi. “Əsas qövs sadədir: o, qadın fiqurunu sevir. Fərq etməz mənim beş dörd, L'Vren altı-üç - onun ipək, papaq qollu köynəklərindən tutmuş nadinc müəllim paltarına və ya rok-n-rolla qədər, Kiçik Lord. Fauntleroy gödəkçələr, hamısı qadın bədəni üçün tikilib. Hündürlük məsələsi pəncərədən atılır”.

Beləliklə, o, çoxmillətli korporativ dünyada bir qadın moda biznesini idarə edir, hər zaman işləyir, brendini qurur, biznesini qurur. 'Bir gün mən CEO olacağıma ümid edirəm, amma hazırda baş direktorum.' Onun Venesiyadakı fabrikləri kiçik, sənətkarlıq müəssisələridir. 'Mən heç bir qrupla deyiləm!' kim istədiyi az miqdarda parçalar hazırlamaqdan çəkinərdi. O, o qədər səyahət edir (təxminən beş dəqiqə ərzində Venesiya, Paris, London, Nyu-York, LA və Laosa səfərlərini qeyd edir) ki, mən soruşuram: “Əslində harada yaşayırsan, L'Wren?” O deyir: “Mən bu sualı hər gün özümə verirəm. Hərdən sənin arxanca.” Onun salonundan bir qapı kiçik yataq otağına (və möhtəşəm vanna otağına) aparır.

Onun arxasında heç bir dəstəkçi yoxdur. “Mən yola çıxdığım gündən biznes planıma əməl edirəm. Şirkətimin böyüməsini necə görməklə bağlı strategiyam var. Bir şirkəti necə böyütdüyünüz hər kəsin fikri olmaya bilər, amma dünyada baş verən hər şeyə nəzər saldıqda, yəqin ki, yaxşı idi ki, mən öz instinktlərimə etibar etdim və inandığım şeyə sadiq qaldım: Yaxşı, yolda qalın. , kəmiyyətdən çox keyfiyyəti qurban verməyin və çox tez iş görməyin.” O, gülümsəyərək deyir: “Frank Sinatradan sitat gətirmək istəmirəm, amma mən bunu öz yolumla etmək istəyirdim”.