Virginie Viard, Chanel-in Yeni Fəslinin Arxasındakı Qadın
Hamish Bowles-i dinləmək üçün Virginie Viardın bu profilini oxuyun, aşağıdakı oynat düyməsini klikləyin:
Məzmun
VIRGINIE VIARD, Chanelin gizli şəkildə yenidən təsəvvür edilməsinin arxasında duran sakit, yaradıcı qüvvə, az sözlü bir qadın ola bilər, lakin o, onları incitmir. Onun söhbəti, dostu model və musiqi prodüseri Caroline de Maigret'in dediyi kimi, 'kiçik söhbətlərin əksinədir. O, bunu necə saxtalaşdıracağını bilmir”.
Viard özünün ilk Chanel şousunu, 1980-ci illərin sonunda səhnəyə qoyulmuş Karl Lagerfeld-in yüksək moda ekstravaqanzasını bir ailə dostunun atası tərəfindən ləzzət kimi qəbul etdiyini parlaq şəkildə xatırlayır. Kolleksiyada bütün papaqlar, əlcəklər və modellər, o cümlədən Inès de la Fressange və Marpessa Hennink uçuş-enmə zolağının fotoqraflarını vamping edirdi. Viard kolleksiyadan nə yaratdı? “Dəhşətli!” o, indi faktiki olaraq deyir. 'Belə köhnə.'
Viardın trayektoriyası onu Lagerfeldin əvəzolunmaz Chanel studiyasının direktorundan - o, məşhur şəkildə onu 'mənim sağ qolum... və sol qolum' kimi təsvir edirdi - 2019-cu ilin fevralında ölümündən sonra brendin kreativ direktoruna belə qüsursuz bir keçiddə apardı. zəriflik ki, o, evin əfsanəvi yüksək moda iş otaqlarında tikilmiş ola bilərdi. Əgər modanın söhbət edən dərsləri Chanel-in sahibi olan məşhur şəxsi Wertheimer ailəsinin Lagerfeldin yerinə başqa bir cəsarətli ad qoyacağını gözləyirdilərsə, onların davamlılığı seçəcəklərini və bunun əvəzinə təcrübə və təcrübəni mükafatlandıracaqlarını göstərən çoxlu ipucu var idi - ən azı Lagerfeldin özü də. 1987-ci ildən onun üçün işləyən Viardı təzim etdiyi son iki kolleksiyada alqışları bölüşmək üçün çıxardı.
Qabrielle 'Coco' Chanel, evin təriflənmiş qurucusu, 1960-cı illərdə imzası olan tvitlərindən birini dəyişdirir. Şəkil: Hatami/Shutterstock
yoluxucu qida zəhərlənməsi
Lagerfeld və Gabrielle 'Coco' Chanel - 20 və 21-ci əsrlərin ən nəhəng yaradıcı qüvvələrindən ikisi - ən məşhur evində moda sahəsində ən az tanınmış dizayner ola biləcək 58 yaşlı Viard utancaqdır. və müqayisədə demək olar ki, öz-özünə silinir. Aktrisa və Chanel brendinin səfiri Kristen Stewart deyir ki, Viard 'başqalığı qəbul edir - o, gözəl bir şəkildə olduqca qəribədir'.
Fransanın mərtəbəli toxuculuq mərkəzi olan Lionda hər ikisi həkim olan valideynlər üçün anadan olan Viard, atası şəhər xəstəxanasına təyin olunanda kiçik regional Dijon şəhərinə köçdü. Uşaq ikən Viard bəzən tibb bacısı və ya həkim kimi geyinir və bəzi xəstələrini sevindirmək üçün onu xəstəxanaya qədər müşayiət edirdi, lakin o, heç vaxt valideynlərinin ardınca həkimə getmək fikrində deyildi. “Mən həkimlərlə görüşməyi sevirəm; Mən onlarla danışmağı çox sevirəm” deyir, lakin o, çoxdan qərara gəldi ki, “dəb daha asandır!”
20 yaşında anası tərəfindən tikiş tikməyi öyrədən Viard bir dostu ilə babasının tekstil fabrikində istehsal olunan parçalardan paltar tikərək Nirvana etiketini qurdu. Gənc Qabrielle Şanel kimi, Viard da trikotajla işləməyi üstün tutdu, çünki “xüsusi kəsimə ehtiyacınız yoxdur, bədən ona forma verir”, lakin sonradan yerli moda məktəbində naxış kəsmə oyununu mükəmməlləşdirdi. (O, həm də yerli kostyum-zərgərlik mağazasında şənbə günü qız kimi işləyirdi, baxmayaraq ki, “Mən heç vaxt heç nə satmırdım”. Viard xatırlayır. “Mən müştərilərdən qorxurdum! Amma mənididükanı və vitrinləri hər zaman təzələmək - bir həftə qırmızı, növbəti həftə yaşıl.')
Paris nəhayət onu çağırdı, burada - yaxşı əlaqəsi olan Lyonnais otaq yoldaşı vasitəsilə - Viard, bu yaxınlarda moda üçün mükəmməl zövqünü və istedadını özünəməxsus bir brendə çevirmək qərarına gələn şəhərin ana arı sosisiti Jacqueline de Ribes ilə təcrübə tapdı. 'Biz onun evində işləyirdik,' Viard xatırlayır, 'bütün parçalar çarpayıya düzülmüşdü və fotokopiya maşını hamamda idi. Mən üç nəfərin köməkçisi idim – cəmi dörd nəfər idik”.
Tezliklə o, Bruno Nuytten kimi filmlərdəki işi ilə məşhurlaşan kostyum dizayneri Dominik Borqun köməkçisi olmağa davam etdi.Camille Claudelvə Claude Lelouchyazıq,və onun əsl çağırışı olduğunu hiss etdiyi şeyi kəşf etdi. Bu vaxt onun ailəsi çoxdan Burqundiyadakı bağ evinə köçmüşdü, burada onların qonşusu – Monakonun şahzadəsi Rainierin köməkçisi – tezliklə Moneqask sakini Karl Lagerfeldlə tanış olmuşdu.cavabdehşahzadənin qızı şahzadə Karolinadan və cəsarətlə ondan təcrübəçiyə ehtiyacı olub olmadığını soruşdu. Taleyi, o etdi. Viard lazımi qaydada Lagerfeldin köməkçisi, onu yerində işə götürən patrisyen Gilles Dufour ilə görüşmək üçün Rue Cambon'a getdi.
Viard xatırlayır: 'Dərhal Karl məndən soruşdu: 'Bu barədə nə düşünürsən?' 'Bu rəng haqqında nə düşünürsən?' Mən çox utandım'. Onun stajı tezliklə tam ştatlı işə çevrildi. Lagerfeldin dizayn komandasının başqa bir sütunu olan Eric Wright deyir: 'Karl dərhal Virginie ilə klik etdi'. 'Virjiniyə həmişə çox, çox təmkinli olan bu sakitlik olub, lakin onun varlığı və enerjisi çox, çox güclü və çox təsirlidir.'
O vaxt komanda kiçik idi: Dufour və Wright-dan başqa, hazır geyimlər üzrə köməkçi, köməkçisi ilə aksesuar dizayneri və Dufourun yüksək əhval-ruhiyyəli qardaşı qızı, o zamanlar Chanel-in böyüklüyünə cavabdeh olan Victoire de Castellane var idi. həyat kostyumu zərgərlik. Viard tezliklə onun kostyum dizaynı üzrə təliminə və vasvası təşkilatçılıq bacarıqlarına müraciət edən bir fürsət gördü.
“Mənim şansım o idi ki, tikmə işinə heç kim cavabdeh deyildi” deyir və buna görə də o, mərtəbəli tikmə emalatxanasının nəhəng Fransua Lesajı ilə işləməyə göndəriləcək. 'O və Karl iki eqo idi' deyə Viard xatırlayır. “Ooh-la-the! Diplomatik olmalıydım!”
Viard, Chanel-ə əl işləri xəzinəsi bəxş edən qeyri-adi personajlarla qarşılıqlı münasibətindən həzz alırdı. Məsələn, hər gün saat on ikidə gələn düyməçi müsyö Desrü və ya bir kağız parçasına bükülmüş çamadanı boş ola bilərdi, ancaq sənətinin bir zərgərlik nümunəsi kimi, və ya qeyri-adi hörüklər toxuyan Madam Pouzieux. Chanel kostyumları üçün Fransa kəndinin dərinliklərindəki ferma tövləsinin üstündəki atelyesində. Viard deyir: 'Mən onun nümunələrini alacaqdım və atlarının iyini alacaqdılar... Xoşbəxtlikdən atları çox sevirəm”. (Son illərdə Chanel nəsli kəsilməkdə olan bu Maisons d'Art və ya sənətkarlıq emalatxanalarından 38-ni, o cümlədən lələk və süni çiçək istehsalçıları, sifarişli dəyirmanlar, əlcəklər, pleaters, tekstil və ayaqqabı dizaynerləri və onlardan 11-ni əldə etmişdir. tezliklə 19M-də konsolidasiya olunacaq, gələn il açılışı planlaşdırılan Parisin şimalındakı geniş xüsusi mərkəz.)
Viard, uyğun model Malika Louback Chanel-in 2021-ci il yaz kolleksiyasından görünüşdə. Şəkil: Benoit Peverelli, CHANEL-in izni ilə.
'Virginie geyimdə dəbdəbəni - sənətkarlığı, gözəlliyi sevir' deyir Rayt. 'Ancaq o, həmişə inanılmaz dərəcədə praktik olub'
1992-ci ildə Karl Laqerfeld 1964-cü ildən 1982-ci ildə Chanel-ə qoşulmaq üçün ayrılana qədər romantik və poetik retro üslubunu müəyyən etdiyi Chloe evinə qayıtdı və özü ilə Viard da gətirdi. ',' praqmatik Lagerfeld Wright'a tövsiyə etdi, 'qadınların fərqli şəxsiyyətləri: Beləliklə, bir-birinizi qidalandırırsınız.' 1993-cü ildəVogueViard-ı Lagerfeldin yeni doğulmuş Chloé-nin ruhunu nümunə göstərən It qızı kimi təqdim etdi. 'Mən pis şeylərə pərəstiş edirəm!' o, Stefan Lubrina tərəfindən çəkilmiş eklektik qırmızı və sarı zolaqlı dekorasiyasında qar günbəzləri, yaşıl plastik qurbağa telefon və papier-mache kaktus kolleksiyasını qeyd edən yazıçı Çarla Karterə danışdı. epik Chanel dəstləri) Bloomsbury rəssamlarının işini oyatmaq üçün.
'Mən heç vaxt Chanel geyinməmişəm, hətta orada işləyəndə belə!' o zaman Viard etiraf etdi: Sybilla, Helmut Lang, John Galliano və Martin Margiela onun seçdiyi dizaynerlər idi. “Mən arabir gülməli göz qırpmağı xoşlayıram” dedi, “amma çox süni deyil. Deyə bilərsən ki, stilizə edilmiş şeyləri sevirəm, ammareal.” Viardın elektrik estetikası, o cümlədən onun 'birə bazarının hitləri' adlandırdığı şey, kişilərin ağ pambıq alt köynəyi ilə geyindiyi qırmızı panne məxmər pijama şalvarının qısa müddətdə Lagerfeldin boho Chloé kolleksiyalarında əks olunması kimi görünüşlərdə nümayiş etdirildi.
Chloé-də Viard gecə saatlarını saxlayırdı. “Karl gəlirdihəqiqətəngec,' o xatırlayır, 'bəzən gecə saat on bir, çünki bütün günü Chanel və [onun markası] Lagerfeld idi.' Onun dizayn seansları Red Hot Chili Peppers və ya Viardın sevdiyi grunge musiqisinin soundtrackinə qurulmuşdu. (“Musiqi baxımından o, çox rok-n-rolldur” deyir de Maqret, “və o, həmişə insanların özlərinə bu tərəfi, əlavə bir şeyə sahib olmasını xoşlayır.”) Daha sonra o, Raytla gecə axşam yeməyinə gedirdi. Natacha, o zaman moda dünyasının ən çox sevdiyi yeməkxana idi. Rayt, Viardın tez-tez onlara qoşulan aktyor dostları şəbəkəsindən təsirləndi. 'Vinsent Lindon, Juliette Binoche, Isabelle Adjani - hamısı onun nə geyinmək, necə geyinmək məsləhətinə inanırdılar' deyir Rayt. 'Fransız kino quruluşunun bir hissəsi olan bütün gənc aktrisalar və aktyorlar indi Virciniyaya böyük etibar edirlər.'
90-cı illərin sonlarında Lagerfeld Viard-ı Chanel-ə qaytarmaq qərarına gəldi. 'İstədiyim yeganə şey Karl ilə qalmaq idi' deyir, 'çünki Chanel-ə qayıdanda ən yaxşı vaxt deyildi. Karl sadəcə neopren istəyəndə bir şou xatırlayıram. Mən ona tüvitləri və bütün bunları sevdirməyə çalışdım, çünki… Chanel-də neopren, yeni qəliblənmiş çanta? Dəhşətli! Romantikaya qayıtmalı olduq!”
'Virjininin qayıtdığı anı deyə bilərsiniz,' Rayt deyir, 'çünki şeylər daha təmiz, daha axıcı oldu. O, geyimdə dəbdəbəni - sənətkarlığı, gözəlliyi sevir. Amma o, həmişə inanılmaz dərəcədə praktik olub”. Viardın xüsusi fransız bohem stili markası tezliklə Lagerfeldə səssizcə təsir edərək Chanel estetikasını yenidən formalaşdırdı. “O, bu rahatlıqla və laqeydliklə asanlıqla uyğunlaşan şeyləri sevir. Virginie Chanel üçün təravət tapırdı.'
Bu keyfiyyətlər indi Viardın yaradıcı direktor kimi yanaşmasını müəyyənləşdirir. 1980-ci illərdə Chanel-də təcrübə keçən Sofia Koppola xatırlayır: “Bir dəfə Karldan “Oh, sən belə [vintage] kimi klassik kiçik köynək tikə bilməzsən?” deyə soruşduğumu xatırlayıram. 'Və o,' Xeyr - biz heç vaxt geriyə baxmırıq. Biz həmişə irəli gedirik.’ Vircinie şeylərə yenidən baxmağı sevir, lakin o, həmişə onları təzə göstərir – bu, onun versiyasıdır. O, heç vaxt replikaya bənzəmir”.
Coppola, Viard-ın Paris-31 rue Cambon adlı 2020-ci ilin payızı öncəsi Métiers d'Art kolleksiyasını sənət yönümlü etdi, məşhur pilləkənləri və üzlü güzgülərdən ibarət divarları ilə Chanel moda salonunu yenidən yaratdı. Böyük Palaisdə görünmədən onun tamaşaçıları. (Görkəmli dekorator Jacques Grange hazırda orijinalı yeniləyir (Lagerfeld üçün Kristian Liaigre tərəfindən erkən noughtiesdə quraşdırılmış modernist qara-boz rəngə çevrilmişdir) salonun orijinal 1930-cu il atmosferini xatırladaraq Viardın zövqünü əks etdirmək üçün). 1920-ci illərin əfsanəvi restoranı La Coupole-da şam yeməyi və şənlikdən sonra, gənc belçikalı müğənni Angèle və əfsanəvi fransız crooner Kristof öz mahnısını ifa edərək izdihamı heyrətləndirən zaman Viardın rok-cücə dünyasına çılğın bir baxış təqdim edən axşam. sahibi. (Kristof bu ilin əvvəlində COVID-19-a tab gətirdi və Viard 2021-ci ilin yaz kolleksiyasını mahnılarından biri ilə açdı.)
Paris-31 rue Cambon layihəsinə müqəddimə olaraq Viard Parisin kənarında, heyrətamiz Chanel arxivlərinin muzeyə bənzər şəraitdə qorunduğu Patrimoinedə Koppola ilə görüş təşkil etdi. 'Virginie motosiklet messencerinə mindi, tullandı, dəbilqəsini çıxardı və 'Yaxşı, gedək' dedi' Koppola xatırlayır. Viard, Koppolanı şkafların sonsuz prospektlərindən keçirərək, Chanel-in ipək pijamaları və ya 1960-cı illərin kostyumu Op Art qalstuklu ipək bluza və uyğun pencək astarlı kimi möcüzələri çəkdi. 'O, bütün bu xəzinələri mənə göstərməkdən çox zövq aldı' deyir Koppola. 'Bu, sadəcə əyləncədir - Chanel-i çox sevən və bunu paylaşmaq istəyən biri.' 1960-cı illərin kostyum astarları kolleksiyada qalstuklu boya bölməsinə səbəb oldu. Arxivin direktoru Odil Premel mühüm bir yeni satınalma əldə etdikdə, onu Viard vəilklərChanel atelyelərinin texnikasını öyrənə bilsinlər. 'Bu, şəxsi dərs kimidir' dedi Viard. 'J'adore, j'adore!'
Viard və məni sərgiyə aparanda Coco irsini araşdırmaq üçün daha çox fürsət varGabrielle Chanel. Moda ManifestPalais Galliera-da, Parisin xüsusi moda muzeyi, Chanel tərəfindən yazılmış iki illik təmirdən sonra ortaya çıxdı. Viard, Lagerfeldin Chloé estetikasını xatırladan 1920-ci illərin möcüzəvi paltarları və qat-qat krep yubka üzərində geyilən 1934-cü ilin qalaydan tikişli axşam gödəkçəsi və Chanel-in öz fil sümüyü ipək gündüz pijaması kimi möcüzələrə heyran olur. 'Bu, çox müasirdir' dedi Viard. 'Onu bizə həqiqətən yaxın edən də budur.' ('Qabrielle azad olmaq istəyirdi - o, ata minib dəli kimi rəqs etmək, sonra işə getmək istəyirdi' deyir de Maqret. 'Və beləliklə o, rahat paltarlar icad etdi. Vircinie eyni suala cavab verir. indi istədiyimiz şey.')
Turun sonunda dərindən təsirlənən Viard fikirlərini ifadə etmək üçün mübarizə aparır. 'Bu, yaradılışın iki bütöv həyatıdır' deyir. “Karlın bəzi eskizlərini, bəzi kolleksiyaları xatırlayıram, indi başa düşdüm ki, burada gördüyüm bu və ya digər detaldan ilhamlanıb. Bu onun həyatıdır. Bu, onun həyatıdır.'
maddie ziegler haqqında əyləncəli faktlar
O, armaturlarına qayıtmaq üçün yola düşməzdən əvvəl Viard Lachaume-da seçəcəyi çiçəklərlə birlikdə təqdim edəcəyi açıqcaları almaq üçün hədiyyə dükanında dayanır və kolleksiya başa çatdıqdan sonra atelye rəhbərlərinin hər birinə göndərir. Maskasının üstündə Viardın gözləri bu fikirdən ləzzətlə parıldayır.
Viard və ilk dəfə 1987-ci ildə Chanel-də studiya təcrübəçisi kimi qoşulduğu mərhum Karl Lagerfeld. Şəkil: Xaosun izni ilə
Viardın yüksəlişi onun həyatını NECƏ DƏYİŞDİ? 'Mən daha çox işləyirəm' dedi Viard. “Mən hər zaman işləyirəm. Sanki nənəm və babam mənə öz parça evlərini vermişdilər və mən onun ən yaxşı olmasını istədim - onların xoşbəxt olmasını istədim. Mən tez-tez özümdən soruşuram: “Karl, nə düşünürsən? yaxşıdır?' ”
Viard-ın 2021-ci ilin yaz hazır geyim şousu ərəfəsində əfsanəvi Chanel studiyası fəallıqla uğuldayır. Demək olar ki, bütün nəsil köməkçiləri qadınlardır və dərin əməkdaşlıq edən Viard onların töhfəsini almaq istəyir. Bir çoxları onilliklər ərzində Chanel ilə birlikdədirlər. Fotoqraflar Inez van Lamsweerde və Vinoodh Matadin Viard-a qolu stulun arxasına atılmış Qabrielle Şanelin simvolik şəklinə qarışaraq hazırladıqları üç qısa tanıtım filmi tizerindən kadrları göstərməyə gəliblər. Onlar indi studiyanın sonunda divara söykənən rahat hündür arxa divanda yerləşdiriliblər, burada bir vaxtlar Lagerfeld masasının arxasında qəzəblə eskizlər çəkirdi.
Viard, deyəsən, nadir hallarda oturur: O, studiyanın əks tərəfindəki soyunub-geyinmə otağında modellərlə məşğul olmaq və onlara üslub yaratmaqla çox məşğuldur, 1930-cu illərin üslubunda örtülmüş saç bandı, yoxsa körpə çəhrayı və ya mirvari-çəhrayı əlavə etmək barədə düşünür. ansambl üçün yorğanlı pul kisəsi. 'Hər şey hər kəsə yaraşmır' Viard izah edir, 'və onlar paltarda özlərini rahat hiss etmirlərsə, paltarı dəyişirəm.' Modellər arasında 19 ildir ev modeli olan Amanda Sançezdən tutmuş, Viardın qeyd etdiyi kimi, Chanel alum Inès de la Fressange tərəfindən öz eyniadlı brendinin kataloqu üçün kəşf edilmiş Louise de Chevigny-yə qədər geniş yer alır.
'Mən ona pərəstiş edirəm' deyən Viard of de Chevigny, o, 1980-ci illərin dəb yarışlarını izləyən güclü qəşəng qadınlara və ya Helmut Nyutonun həmin dövrün fotoşəkillərinə bənzədiyini qeyd edir. 'Bu dəfə çoxlu fransız dilimiz var' dedi Viard, beynəlxalq səyahət məhdudiyyətlərinin onun evə daha yaxın olmaq məcburiyyətində qalması demək olduğundan qürurla deyir.
“Osevirmodellər,” van Lamsweerde deyir. “O, valeh olur və onları daha gözəl etmək, yaxşı hiss etmək, yaxşı görünmək istəyir - orada əsl səxavət var.
Van Lamsweerde əlavə edir: 'Virginie-nin vizyonu moda və ya dəyişiklik haqqında açıqlamalar verməyə çalışmaqdan daha çox həyat və onun içində geyindiyiniz şeylərdir'. 'Onlar bu şirkətlə maraqlanmırlar, biz uyğunuqmu? Özlərinə işgəncə vermirlər. Bu, paltarlarını alan qadının həyatını dəstəkləməkdən daha çox şeydir. Bu, çox qadına xas bir yanaşmadır”.
Kolleksiya üçün Viard təkcə filmlərə deyil, aktrisalara olan ehtirasından da istifadə etdi. Van Lamsweerde Visconti's-də Romy Schneider-ə dərin bir dalış etdiBoccaccio '70və Alain Resnais-də Delfin SeyriqKeçən il Marienbaddahər ikisi Gabrielle Chanel tərəfindən yaddaqalan geyinmişdi. Tezliklə kəşf etdikləri kimi, Viard, film zövqü fransızcadırYeni dalğa2019-aYazıq(Pharrell vasitəsilə tanış olduğu dostu Ladj Ly tərəfindən idarə olunur) - van Lamsweerde'nin dediyi kimi, 'ilhamını bu gündən çəkirdi: qırmızı xalçada və ya hava limanına və ya Starbucks-a gedən aktrisalar'. “Bu, daha çox qadının həyatında və ya bir günün müxtəlif anları üçün qarderob kimidir. Orada bir azadlıq hissi var - bu, sadəcə olaraq üzr istəməyən Chaneldir.'
Viard (mərkəzdə, cins pencəkdə), onun ilhamvericiləri və həmkarları ilə yanaşı. Uzaq soldan: Direktor Ladj Ly; aktyor Suzanne Lindon; müğənni Angèle; musiqiçi Sébastien Tellier; Viardın oğlu Robinson Fyot; model Mona Tougaard; yazıçı Anne Berest; və model, müəllif və evin dostu Caroline de Maigret. Fotoqrafı Anton Corbijn,Vogue, dekabr 2020. Kitten Productions tərəfindən istehsal edilmişdir.
Baxmayaraq ki, o, indi çox milyardlıq qlobal brendin yaradıcı direktorudur və onun iş yükü eksponent olaraq dəyişsə də, Viard şəxsi həyatını uyğunlaşdırmaq üçün hər cür səyə müqavimət göstərir. Lagerfeld özünü dünya səviyyəli Art Deco xəzinələri, daha sonra muzey keyfiyyəti 18-ci əsrin dekorativ sənətləri, daha sonra ən müasir müasir dizaynı ilə dövrə vurmaqla məşhurlaşsa da, Viard eyni rəssamın dəbdə olmayan 14-cü bölgədəki atelyesində yaşayır. 20 il əvvəl alınıb və yeniləmək üçün heç bir səbəb görmür. 'Mən bunu sevirəm' deyə izah edir. 'Karl həmişə gülürdü, çünki mən heç vaxt nəyisə dəyişmək istəmirdim: Əgər yeni maşın almışamsa, o, köhnəsi kimi idi!'
Viard, tərəfdaşı, bəstəkar və musiqi prodüseri Jean-Marc Fyot (o, 'olaraq təsvir edir') ilə kilidləndi.menim adaxlim”) və onların 25 yaşlı oğlu Robinson, 20 il əvvəl aldığı Drôme Provençaledəki təvazökar kənd evində. (O vaxt Fyot bunu “çömbəlmək” kimi təsvir etdi, baxmayaraq ki, Viard sonradan evdə bəzi təkmilləşdirmələr apardı.) Xoşbəxtlikdən, Fransa sərt karantinə girəndə Viard kolleksiyalar arasında idi, bu yaxınlarda Métiers d'Art kolleksiyasını təqdim etdi və baharı planlaşdırdı. 2021 hazır geyim. Ölkədə o, velosiped sürməklə, hovuzunda üzməklə, yemək bişirməklə və təmizlik etməklə diqqətini yayındırırdı. 'Nəticələri görmək məni stresdən azad edir' deyə izah edir.
Parisə və maskalı tərəfdaşlarla dolu bir studiyaya qayıtdıqda, Viard 2021-ci ilin eklektik yaz kolleksiyası üzərində işə başladı, o, indi Grand Palais-in qıvrılan Art Nouveau dəmir işlərinin altında ikonik hollivud işarəsini təqlid edən, lakin sehrli dəsti təqdim edir. chanel.
Şounun prodüseri Etienne Russo, 'Bu, çox fərqli bir mövsümdür, lakin biz uyğunlaşmalıyıq' dedi. Fyot dəstək üçün hazırdır, cılız qara dəri cins şalvarda rok-ulduzlu qəşəng və gündüz smokinqinin altında kapüşonlu, topuqlarına qədər arıq qara Chanel paltosu, dar şalvar və patentli Chelsea çəkmələri geyinmiş Viard isə təbiidir. sakit: Əlbətdə ki, o, bunu əvvəllər onlarla dəfə edib və Chanel maşını dəstək qruplarının hamısı maskalanmış və modellər COVID üçün sınaqdan keçirildiyi halda hər şeyin saat işi kimi olmasını təmin edir.
Kolleksiya kino baxımından köhnə filmdən bəzi sətirləri özündə cəmləşdirən Kristofun musiqisi ilə başlayır—Viard bunun Maks Ophüls-in 1955-ci il əsəri olduğunu düşünür.Lola Montes— və o, monitorda gördüyü Jazz Age qara-ağ ansambllarının son qruplaşmasının ona üslublu bloklamanı xatırlatmasından məmnundur.Marienbad.
Şəxsi sosial mediaya laqeyd yanaşan və hələ də kölgədə qalmağı üstün tutan Viard, lazımi baş əymək üçün səhnənin qabağına çıxmazdan əvvəl gözünü qamaşdırır. 'O, işinin özündən çox işıqda olmasını istəyir' dedi de Maqret. 'Mən onu çox müasir hesab edirəm.'
Səhnə arxasında Viardın dostları onu təbrik edirlər. 'Bu, cazibədar və dəbdəbəli,' musiqiçi Sebastien Tellier deyir, 'amma bu nəvazişdir - yüngüldür, çox şirindir.' Atlantik okeanının o tayını seyr edən Kristen Stüartın dediyi kimi: 'O, həqiqətən özünü tapır və səsini bir insan kimi təqdim edir. rəssam. Mən bunu yüksək və aydın eşidirəm”.